基本结构训练：故事线

我请大家跟我一起做一个训练：把你要写的那个故事，用一句话，完完整整地讲出来。

这个训练并不容易，大部分小白由于完全没有结构意识，一直写了几十万字，自己还不清楚究竟要写什么。先跟我一起看一个优秀的故事，它来自某一次的学生作业：

一位心理医生收治了一名病人，这位病人号称自己患有某种心理疾病，导致其不断追求女人并立即抛弃她，当治疗产生了良好效果时，病人追求到了女医生并且抛弃了她。

这个故事脑洞很大，有很多问题立即在你心中浮现出来了：

这个病人，他到底是真有病，还是假装有病？

这个病人，他到底是被治好了，还是没治好？

这个医生看不出来这个病人到底是有病还是没病吗？

剧情从心理治疗转向恋爱是如何完成的？

这个故事属于社会剧类型下面的精神分析剧亚型。从这样的一句话里面，可以拉出一个很好的故事大纲，可以填入很丰富的细节，它很有内涵和容量，它启发了你立刻成为故事的创造者，在你的大脑中展开想象。虽然只是一句话，但是我们感觉到，这样的一句话，跟别的话特别不同。我要求大家写的，就是这样的一句话。但是大部分小白写出来的一句话，都不是这样的，首先，有人的“一句话”过于简单，里面没有故事。比如说：

我好端端地走在街上，被一只狗咬了一口。

又比如说：

我妈妈是这个世界上最爱我的人。

这些也是一句话，但是它们都不是能够帮助你写出一个漂亮而完整的故事的那句话。为什么这些话不行？我们想要的那一句话，它具有故事的爆发力，可以由此膨胀出一个完整故事，就像是一个胚胎、一个受精卵，只要孕育成熟了就能够长出来一个人。这几句话长不出故事来的原因就是：它们是没有结构的。这句话，必须包含故事的结构。现在让我们看看，这样的一句话，它必须具备什么样的结构要素。

第一个结构要素：在这样的一句话当中，必须有意外。

心理医生一直在给病人看病，但是病人的目标竟然不是治病，而是心理医生本人。这，就是意外。也许你要说，我走在街上，突然被一只狗咬了，这不是很意外吗？不，这不意外。我们来重新定义一下意外：按照最初的设计，一个人本来应当做这件事，但是突如其来的变化让他做了另一件。《狂飙》里的高启强，他是个卖鱼的。一个卖鱼的应该做什么呢？他应该好好地卖鱼，多卖一些鱼，多进点货，多拉拢些老顾客。他后来人生中出现的所有喋血江湖的事件，都属于意外；《哈姆雷特》的主人公是个王子，将来是要继承王位的。他应该干什么？他应该当好他的王子，不要惹是生非，乖乖地等待老爹一旦弃世，把王位传到他头上。可是谁能想到他叔叔突然冒出来，让这一切泡汤呢？他叔叔杀了他父亲，让王位旁落，意外就开始了；唐僧他爸陈光蕊，中了状元，领了一个官职，带着自己的太太去赴任。这不是很好吗？他应该做什么呢？应该做一个好官。可是谁能想到，他根本没有做成这个官，就在江上被人推下了水？后来唐僧西天取经的一系列故事，都是陈光蕊赴任途中的一场意外变出来的。

当我说到此处，你能理解“意外”了吗？

我们来看电影当中的意外：《蝙蝠侠》中的布鲁斯·韦恩是别人眼中的花花公子，可是一到夜晚他就出去行侠仗义；《绿巨人》当中的浩克本是一名科学家，可是一愤怒起来就会变身，不受控制，所以他一直在寻找控制自己的方法。我们所说的意外，它意味着一个人并不按照他的身份赋予他的既定轨道办事，而是去干了别的、超乎一般想象的事。

现在让我们回到那个狗的命题，我们认为，一个人走在街上被狗咬了，这不是意外，那么什么是意外呢？意外就是：我走在街上，一只狗过来咬了我，我不仅没有生气，还抱着它哭了起来，把它带回了家，因为，它不是一只狗，而是我已经去世的父亲的灵魂。

意外不意外？吃惊不吃惊？

现在我们明确了这样的“一句话”的思路：在你为你的故事写下这一句话的时候，请注意制造这种让人感到意外的效果。在你的这句话里，必须包含至少一个这样的意外。

而这不是全部，写这一句话时，还要具备的第二个要素是：这一句话讲出来，你就能看到全部故事。并且，你的想法，全部是在这一句话给出的空间内展开的。

当你们看到“我妈妈是这个世界上最爱我的人”这句话的时候，也会有所想法，可是，无论是你想到我妈妈也是怎么样地爱我，或者是我妈妈根本就不爱我这样的事情的时候，它跟那句话有关系吗？可以说，没太大关系。“你的妈妈怎样”跟“我的妈妈怎样”，是一种类比联想的关系，可是我们需要的，是从那句话出发的一系列演绎、引申、推论、猜测的关系，如果这种事发生了，那句话的剧情就会在你的大脑中不断上演。

“我妈妈是这个世界上最爱我的人，可是我记不住她的样子，我只是听说，在一次大地震中，她为救刚满月的我，付出了生命。”此时，你的想象就都在这句话的框架中了！这就是“一句话给出全部故事空间”的魔法。再看有故事空间的一句话——

一位又穷、又没有魅力的女生，梦想成为女明星，而且，经过一系列的努力和机缘，她真的成为了。

这句话让你想到她会遇到多少艰难坎坷，想到别人可能会怎么样地嘲笑她，想到她的家人在这个过程中跟她一起承担了多少压力，想到她付出了怎样艰苦卓绝不可思议的努力，同时，你可能也会想到，她到底是撞了什么样的大运，遇到了谁，才能成为这样的一名幸运儿呢？这就是周星驰的《新喜剧之王》，它的剧情，每一样都在这句话的故事空间之内，没有例外。

通过写这样的一句话，我们已经发现了：结构是什么。

小白是完全没有结构意识的，小白手中只有一堆谁也不关心的事实，他们并不知道自己讲这些给大家听是为了什么。假如把小白写下的内容用一句话总结起来，我们就会很清晰地看到：什么叫作“没有结构意识”。

我来总结几份作业——

1.刚上大学的女生，向同一个城市来的男同学表白，被男同学拒绝。

2.萍萍跟高中同学振锋在大二的时候开始谈恋爱，毕业后结婚，在保险公司工作，过起了不算特别幸福的小日子。

3.莫名其妙地被一个男生搭讪，以为他对自己有情，但是发现他已经有女朋友了。

这几份作业，是相当典型的小白作业。这种故事有没有可能写好呢？当然可以，但，那需要相当高的散文技巧。一切未完成的故事，都是散文。那是另外一个写作领域的事情了。这几个“一句话”非常明显：没有意外，没有故事空间。怎么样修改，会让它们具有意外、具有故事空间呢？

1.刚上大学的女生，向男同学表白，被拒绝，女同学因爱生恨，半夜翻墙进入男生宿舍，把男生的脸用墨水涂成了大花猫。

2.萍萍跟高中同学振锋结婚后，过起不幸福的小日子，在保险公司工作的萍萍想要更好的生活，就给振锋买了一份保险，受益人是自己，然后，杀死了振锋。

3.莫名其妙地被一个男生搭讪，以为他对自己有情，事实却不是这样，而是他在寻找另一个跟他一样的外星人，并且认出了你的那块心形的胎记，就是他们星球的LOGO。

第一个故事，喜剧；第二个故事，社会剧；第三个故事，科幻剧。这几个故事，修改之后，有了意外，有了故事空间，它们分属于不同的类型。

这样的“能生出整个故事”的一句话，有一个名称，叫作“故事线”，故事线就是故事的基本结构。而如果是一个很长的故事的话，其中会发生很多件事，有很多个小故事，我把其中最大的一条故事线称为“核心事件”。

结构，是一个故事得以成立的最重要因素。我们可以类比用乐高玩具搭房子：那种把房子撑起来，让房子不塌的办法，就是结构。想要房子不塌，我们需要有搭房子的材料，还要按照力学的规律，把这些材料放在它适合的地方，用一些方法固定它。现在请记住结构的三大要素：

1.材料；

2.顺序；

3.意图。

我们讲故事的材料，就是事件；根据叙事意图，选择一些事件，按照一定的顺序把它们组合起来，就叫作结构。

所有的事实，它们只是一堆材料而已，没有明确的叙事意图，没有顺序，就没有结构，而没有结构，也就没有引人入胜的故事。小白写故事，是从最开始的开始，写到最后的最后，在整个写作的过程中，都在努力地把所有的一切，面面俱到地呈现出来，由于没有结构意识，他们遇到了巨大的失败。他们并不知道自己为什么失败，但是很明显，每个人都能感受到：这份失败，它就在那里。一个故事，之所以不好看，甚至称不上是一个故事，就是因为作者对材料并不选择，所有的材料都想用，根本就没有或者经常忘记自己的叙事意图。

建立起结构意识，是我们学习写作的第一步。