三幕式，永不改变的结构

关于“结构”，我们还需要知道什么呢？让我们首先明确故事的基本结构，你要记住：三幕式，是永不改变的、每一个故事都具备的故事结构。

假如你听到，你的同事被人评价说：“你是一个有故事的人。”千万不要羡慕他，而是应该同情他。因为对于人生来说，故事，就是意外。说一个人有故事，就约等于在说：他的人生发生过很多次意外。假如在你生命中的每一天，你都按部就班地上学、工作、结婚、生子，你的孩子一天天长大，你每天起床、穿衣、吃饭、睡觉，直到年华老去，这就是没有故事的人生。很多人的人生充满了事实，但没有故事，因为其中没有意外，一切都说起开头，就知道了结局，他们是幸福的人，主流的人，值得羡慕的人，他们是没有故事的人。

什么时候开始有故事呢？有一天早上你起了床，发现你变成了一只甲壳虫；或者有一天早上你起了床，发现自己身负巨债，被意大利黑手党追杀，马上就要亡命天涯；再或者，有一天早上你突然发现，自己中了二十个亿的彩票，一大堆不认识的亲戚都花枝招展地向你跑来……

故事，就像是一扇门。在门的这边，你本来过得好好的，很有秩序地生活着，处在一种稳定的、不想改变的状态。突然，这扇门被打开了，一股强烈的、不能抵抗的命运的力量，把你生拉硬拽到了这扇门的另一边。你不能再像从前一样生活！你必须做出改变。“中了彩票，从天而降二十个亿”就是这类意外之一。这难道不好吗？根据科学数据，中过大奖的人绝大多数没什么好结局，据说，人生有两项巨大的考验，稍不留神就有可能付出生命的代价，这两项考验，一是飞来横祸，二是飞来横财，它们都将改变我们生命状态的稳定，把我们拉出从前的世界，令人措手不及，你并没有为这种事情做过什么准备，所以很容易被这样的命运所粉碎。故事，不是那么容易被驾驭的。所以禅宗的那些智者会说：好事不如无——没有故事的人生才是最有福气的。

可是对于故事里的主人公来说，只要这扇门向他打开，他马上就会掉到一系列的烦恼当中，他会遇到所有的、令从前的他想象不出来的各种困境，直到他钻出另一扇门，再次回到平静的生活为止。请回忆一下是不是这样：在你看过的每部电影的开头五分钟之内，这扇门一定会打开，而一直到电影快要结束的时候，另一扇门才会打开，在整个电影进行得非常漫长的过程当中，主人公一定是从头挣扎到尾。他就像一只掉进水里的蚂蚁，做着徒劳而无望的挣扎，可不管他怎么样激烈地挣扎，第二扇门一定是关着的，不到最后一刻绝不为他敞开。你从头到尾都在担心着，即便你知道肯定最后是有结尾的，有办法的，主人公的问题会解决的，可是你还是忍不住很担心。有很多次，你都为了主人公把心都提到嗓子眼了，你说“哎哟，他马上就要死了”，可是他又满身是血地从地上爬起来了。所以你明白了：故事的三幕式结构就是这个样子的，在故事的一开始，一切都好，门打开了，一切都乱了，经历了中间所有的故事以后，秩序重新回到人间，第二扇门将引导主人公，让他回到平静！

这就是一切故事的基本结构。

三幕式结构在亚里士多德的书里就已经确立下来了，后来一直是故事的不二法门。三幕式，就是开端、中间和结局。用我刚才的话讲，就是掉进去，然后挣扎，最后爬出来。一个故事要想好看，就要做到“很快掉下去，使劲儿地、歇斯底里地、无所不用其极地、玩儿命地挣扎，然后在最后一刻爬出来”。

在所有电影的开端，主人公都在平静生活。为了做到能够很快掉下去，有人会把第一扇门在第一秒钟就打开，让你看到电影的第一个镜头，就是一刀劈下去一个人死了，头被劈成两半。即使是这样，接下来他还是会用一点时间，比如说用五分钟，来回溯这把刀劈下来之前的正常状态是什么样的。你也许会说：这样的故事没有开端吗？

再比如，还有一些非常高明的作者，他把第二扇门打开得特别迟，一直到电影演到最后，这个主人公他还是生死未卜，甚至连结局都是开放式的，你还没搞清楚主人公到底死没死，就已经出字幕了。你可能会问：这个故事是没有结尾的吗？

事实并不是这样，我们可以把第一秒钟刀就劈下来的故事看作开端无限短，把搞不清楚主人公死没死的故事看作结局无限短，它们仍然是三幕式。所以，可以说：所有的故事都是三幕式。开端和结局，是可以无限短的，因为：中间部分才是故事的主体。作家的主要力气都会花在中间，而为了让中间部分精彩，你要牢记一个原则——把你的主人公当成你今生最大的仇人，尽你所能去虐待他，给他制造所有的、可怕的困难，让他生不如死。

有人把故事的基本法概括为一个公式：1. 目标；2. 阻碍；3. 努力；4. 结果；5. 意外；6. 转弯；7. 结局。而有的人，则会向自己问六个问题：1. 这些人他们是谁？2. 他们想要什么？3. 为什么他们想要？4. 他们会有什么样的办法去拿他们想要的东西？5. 什么会阻止他们？6. 后果是什么？

这些都是很好的方法。在故事人的理解中，一个引人入胜的故事，就是一个主人公为了达成目标，遇到各种艰难险阻的过程。所以，在所有的剧作书中，我们都可以看到一个词：阻止。

你的人物想要达到他自己的目标，你作为作者，就有这个任务和义务对之进行千方百计地阻止。在第二扇门开启之前，你不可以让他达成目标！你要挺住，你要挺两个小时，你的主人公还必须得跟你杠上。他就得达成他的目标，他就是不能放弃！这个人一旦放弃，作者不就下课了吗？至于他为什么不能放弃，你要给他不能放弃的理由：他是英雄孙悟空，他不送唐僧去西天取经了行吗？不行，因为他是孙悟空，是英雄，不能㞞，他只能迎接你给他的挑战；或者，如果放弃了，他就会死，他爱的人就会死，他全家都会死，或者整个地球就会毁灭——作者有责任给主人公设置最为严重的后果去逼迫他；又或者，这个主人公是个神经病，他是个偏执狂，让他放弃是不可能的。总之，他要被你捆在你的故事里，好让你用鞭子去抽他，尽你的可能性去制造冲突。这就是你作为一个作家的本分。

一个人的一生中有可能承受多少种痛苦？让我们来想象一下：

遭遇无妄之灾；爱上一个不该爱的人；跟自己的兄弟姐妹反目成仇；被迫骨肉分离；为一种信仰而放弃生命；被人误解……命运玩弄人的花样，可谓五花八门，但是又总是殊途同归。一个人的故事跟另一个人的故事常常会有些类似，很多人会遇到相似的问题，很多人的人生如出一辙，因为人性总是相似的，而环境也颇为雷同。所以，一直以来，总有一些人声称：情节是有模式的，而情节的模式并非无限多。比如，18世纪末期，有一个名叫普罗第的法国人说，他可以用三十六种情节模式概括世界上绝大多数的故事。按照普罗第的说法，这三十六种情节模式里头，有六种情节特别受到人类的欢迎，哪六种呢？

第一种，是关于不幸之人的故事。比如说，无辜受难。韩国电影《素媛》，一个七岁的小女孩儿，她能有什么错，但是她半夜被陌生男子抱走侵犯，并且造成了残酷伤害。我们不喜欢看这些残酷的创伤，但是我们希望在看别人克服创伤的过程当中，自己能够获得巨大的勇气，从而在对这个世界保持敬畏之心的同时，心头再多拥有那么一点点希望。还有一种不幸，是一个特别坚强的人，去主动面对和战胜无数的艰难困苦，也就是我们现在所说的“美强惨”的故事。如此看来，某些故事模式，几百年来都是受到极大欢迎的。

第二种，是释谜，在故事里破解一个谜语，也就是大家特别喜欢的悬疑啊！《盗墓笔记》，一上来就飞来了一张“藏宝图”，让人跑去挖一个大坟，既不知道这是谁的坟，也不知道坟里会遇上啥；紫金陈的《长夜难明》，有人带着一个装有尸体的行李箱在地铁被抓到，并且对罪行供认不讳，但是在庭审现场，却突然抛出相当硬核的不在场证明，证明被害人死亡的那段时间，他恰好人在另一个城市。咦，究竟是怎么回事？你是不是也很想知道呢？

第三种，为了某种“理想”而牺牲自己。这不就是我们的红色叙事，我们的主旋律电影常见的主题吗？

第四种，为了骨肉而牺牲自己。电视剧《人世间》男主周秉昆最动人之处，不就是为姐姐养大了孩子，为老婆和儿子挺身而出进了监狱吗？这种情节曾经甚为流行，如今不大主流了，但仍然有动人的作品。

第五种，恋爱的罪恶。令狐冲是不是不能跟魔教教主之女任盈盈谈恋爱呢？

第六种，恋爱被阻隔。我爸妈是不同意我跟你结婚的，因为你家里太穷，你配不上我——这是生活剧；我的祖国是不同意你跟我结婚的，你是个外国人，他们怀疑你是间谍——这是谍战剧；我老婆是不同意我跟你结婚的，因为我已经跟她结婚了——这是婚恋剧；或者，我本来是要跟你结婚的，可是咱俩一吃饭就吵得不可开交了，因为一个吃肉一个吃素，一个不吃花椒一个要吃花椒——这是喜剧。

刚才说的这六种情节模式，据说是18世纪末期最为流行的模式，到今天也还部分适用，然而除了编剧系的学生还会学习这些，在现实的写作中，很少被人提起。今天的我们，其实有了全新的情节模式系统，让我们总结一下，在当今最为流行的故事IP当中，存在哪些让人耳熟能详的情节模式——

1.庶女。侯门最不受重视的女儿，历经磨难长大，察言观色，聪明过人，最终嫁给一方豪杰，成就逆袭人生。

2.修仙。一个凡人通过不断升级的修炼，最终达到神界巅峰。

3.三生。一对恋人将在轮回中失忆，并通过各种阴差阳错，回忆起他们的前生，恢复恋人关系。

4.赘婿。被人看不起的上门女婿扮猪吃虎，实际上拥有强大的身份/异能/本事，最终逆袭。

5.乡村小神医。一个乡村出身的废柴青年，其实拥有绝技，通过神乎其神、起死回生的医术而成为人生赢家。

6.升级流。男主从最开始的一个废柴，在挑战、磨难与欲望中一步一步走上人生赢家道路。

7.重生。一个遭受了巨大冤屈而死的人，突然穿越回到过去，因为事先了解全部剧情而逆袭作战。

8.恶毒女配穿书。小说的作者穿越到自己所写，或者刚刚读过的书中，变成活不过前三集的恶毒女配，凭借自己对剧情和人物的了解，努力改变故事结局，活到最后。

9.虐爱。在小三的挑拨下，男主仇恨妻子，把妻子归结为万罪之源，经过一系列操作妻子终于归正的故事。

…………

情节的新花样层出不穷，风尚几年一变。我们所热切追捧的新情节，其实常常是加进若干流行元素的旧瓶子。关于情节模式，我想，有一个特别值得我们深思的问题——什么样的故事，最受人类欢迎？