第1节
摄影艺术定义
在介绍摄影艺术的定义之前，请先看两个例子。第一个例子是在诗、书、画、印等方面都有贡献的清朝艺术家金农，他也是“扬州八怪”之首。
金农是一位特立独行的艺术家，他一生的心力并不主要用在绘画方面，他开始作画的时间比较晚，在绘画领域并没有特别擅长的类型。从绘画成就来说，他的每一种绘画形式似乎都没有达到最高水平，如其山水画不敌石涛，人物画难与老莲、丁云鹏等大师相比，即使是他最擅长的梅花，水平似乎也不在他的好友汪士慎之上。他画的人物、鞍马等有明显的造型上的缺陷，与擅长画人物的唐寅、擅长画鞍马的赵子昂相比，有相当大的差距。
但就是这样一位似乎什么都不精通的艺术家，在中国艺术史上却享有赫赫盛名，被推为“扬州八怪”之首，有人甚至认为他是中国最后一位真正的文人画家，他的作品在今天仍然有很大的影响力。为什么会出现这种情况？这与金农身上独特的艺术气质有关，与他绘画中所展现出的充沛的创造力有关，更与他绘画中所显露出的独特的人生智慧有关。金农的作品提示我们，艺术创作不单单是技术问题，还是艺术气质、创造力、人生智慧的综合反映。
第二个例子是清代画家戴熙，他的一个朋友画了一幅《寒塘鸟影图》，他评论说：随意点染，一种荒寒境象，可思可思。
这幅画属于中国古代的一种画派，即上文提到的“文人画”，文人画是指具有“文人气”的画，重要的不是画家的绘画技巧，而是画作给人的启发，文人画要求画必须具有一定的思想性。
上面两个例子都说明，画中的艺术气质、创造力、人生智慧比技术重要。不仅绘画如此，摄影也如此。请看例子《抗美援朝，同仇敌忾》（如图1-1所示）。
图1-1 抗美援朝，同仇敌忾
这幅摄影作品的底景是一张70多年前的抗美援朝捐献收据，上面记录着捐款四百万元。四百万元在当时是一笔巨款，这也说明抗美援朝是民心所向，故此收据是一个很有意义的文献。但如果只拍这个收据，那这幅作品仅是一个简单的记录、一页资料而已；而作品中又叠放了捐献者的影像，人物虚化，以虚衬实，突出了收据的意义，使得作品的意境因此升华；再配上标题，表现出了在抗美援朝战争中，全国人民同心同德，为打败侵略者而贡献一切力量的决心。
讲到这里，摄影艺术的定义已经初见端倪，我们再来看一些专家、学者的论述。
摄影家布鲁斯·巴恩博（Bruce Barnbaum）说：“我对拍摄场景不感兴趣，我感兴趣的，是表达自己的感受，表达对场景的印象。”
摄影家安塞尔·亚当斯（Ansel Adams）说：“底片是乐谱，照片是演出。”
我国摄影专家杨恩璞教授说：“艺术源于生活，又高于生活。艺术如何高于生活？高在与生活的‘二致性’，艺术家既从生活出发，又不再现生活原貌，发扬本项艺术的特有形式，具有似与不似的假定性。”
俄国的普列汉诺夫说：“艺术既表现人们的感情，也表现人们的思想，但是并非抽象地表现，而是用生动的形象来表现。”
摄影艺术并不只有一副面孔，而是有多种特征。生活中具有艺术感的作品并不罕见，如摄影作品《人在画中游》（如图1-2所示）。
图1-2 人在画中游
此作品于北京新建成的温榆河公园抓拍而成，游客被公园里的繁花绿草所吸引，举起手机拍照。画面并没有简单直白地表现场景，而是用剪影、色彩及水中倒影来展现美感，形式上有新意，因此这幅作品属于摄影艺术类作品。
综上所述，摄影艺术应该使作品具有以下特质。
（1）具有美的意境。
（2）表现某种艺术观念、艺术感受。
（3）表达拍摄者的主观感受、观点、意趣，创造意境，传递思想。
（4）具有艺术感染力。
如果要给摄影艺术下一个综合性的定义，则是或展现美的意境，或表达主观感受、观点、意趣和思想，或具有创新、创意的艺术形式和内涵的、具有独特性和感染力的摄影作品。