2.2 色彩混合

不论是色光还是色料，都不会独立地出现在视野中，色彩之间必定要以相互联系的状态存在。从探究每个色彩的独立性开始，在了解和把握色彩个性特征的基础上，掌控色彩混合以后的群体特征。从单一的原色到复杂多变的色彩混合方式，不同的混合方式都会产生不同的色彩结果，形成不同的视觉效应。

在大量的色彩混合实践中，可以得到宝贵的色彩调和经验，这些经验将直接影响到今后的色彩实践。不论是绘画艺术，还是设计活动，都依赖色彩能力。色彩混合训练与辩音的听力训练相同，能使色彩视觉的感知能力不断增强，从一个复色中快速分析出具有细微变化的色彩成分。色彩混合如同音乐的和声，与音乐没有和声就失去了音乐的魅力一样，单一色彩无法完整表达丰富的情感世界。

1.原色

原色是所有色彩的基础色。经过色彩理论分析，所有色彩都可以由原色混合形成，不能通过混合其他色得到原色。光和颜料有各自不同的原色，所以称为三原色或三元色。

1）光的三原色

光的三原色是指朱红、翠绿、蓝紫。不能用其他色光混合成三原色中的任何一色光，三棱镜也无法分解红、橙、黄、绿、青、蓝、紫7个单色光中的任何一个色光。从理论上讲，三原色光通过不同比例的混合，可以形成所有色光。当红、绿、蓝等量混合时，形成中性的灰色。当红、绿、蓝的RGB值达到最高时，形成白色。（光的三原色，作者阳子：图2-36、图2-37）

2）颜料的三原色

颜料的三原色也称色料三原色，是指以颜料形式出现的三个原色，包括涂料、印刷颜料等色料。颜料的三原色是指品红、柠黄、钴蓝。同样，颜料三原色也是其他色无法调和出来的色相。理论上，三原色调和后会出现黑色。但在实践中，只能达到黑灰色。红和蓝所调和出来的紫色，远不如紫罗兰的紫纯正。（颜料的三原色，作者阳子：图2-38、图2-39）

3）光的三原色与颜料三原色的变化关系

色光朱红R+色光蓝B=色料品红M；色光绿G+色光蓝B=色料钴蓝C；色光朱红R+色光绿G=色料柠檬黄Y；色料品红M+色料钴蓝C=色光蓝紫B；色料品红M+色料黄Y=色光红R；色料黄Y+色料钴蓝C=色光绿G。

2.间色

将一个原色与另一个原色调和，所形成的新色就是间色。

1）颜料的三间色

与颜料的三原色对应，可以形成三间色，即橙、紫、绿。（颜料的三间色，作者阳子：图2-40、图2-41、图2-42）

品红+柠黄=橙；品红+钴蓝=紫；柠黄+钴蓝=绿。

2）光的三间色

与光的三原色对应，可以形成光的三间色，即朱红+翠绿=柠黄；蓝紫+翠绿=钴蓝；朱红+蓝紫=品红。（光的三间色，作者阳子：图2-43、图2-44、图2-45）

3.复色

将一个间色和另一个间色调和，所形成的新色就是复色。因为每个间色本身就是由两个原色调和而成的，复色就意味着是由不同比例的三原色调和而成的。理论上讲，颜料色的复色应该是黑色，色光的复色应该是白色。但是，当3个原色的调和比例不同时，就形成了丰富多彩的复色。在实际应用中是无法调和出黑色或白色的，因为色彩中的任何变化，都无法使色彩达到纯正的黑与白。还有一些复色是难以通过调和达到理想色相的，例如青莲色、紫色。如果用成品的紫色和玫瑰红色来调和多层次的紫色，则非常纯正、鲜亮。（光的等量复色，理论上讲是白色光，作者阳子：图2-46、图2-47、图2-48）

颜料色的复色。（颜料的等量复色，理论上是黑色，作者阳子：图2-49、图2-50、图2-51、图2-52、图2-53、图2-54）

4.色相环

色相环也称色环。色相环在色彩历史上具有里程碑的意义，为建立色彩之间的数学逻辑关系奠定了科学基础。在进行色彩理论研究时，研究者依照色彩差别，按色相属性排序，形成环形数理关系。根据研究者的思想不同，有3色相、6色相、8色相、10色相、100色相的色相环，常用的是RGB的3色相环、瑞士约翰内斯·伊顿的12色相环、德国奥斯特瓦尔德和日本色彩研究所的PCCS色彩体系的24色相环、美国孟赛尔的100色相环。研究色相环的目的就是探究色相之间关系的变化规律。所有色相环都是以120°的三原色为基点，在360°的圆内等量分割，形成变化均匀的等量过渡色。（瑞士约翰内斯·伊顿的色相环：图2-55；美国孟赛尔的色相环：图2-56；德国奥斯特瓦尔德色的色相环：图2-57；日本色彩研究所的PCCS色相环：图2-58）

伊顿的12色相环比较适合初学者来认识色彩。在120°的位置上设置3个原色，每个120°的中间再加入一个间色，每对间色中间再加入一个复色，180°的直径两端正好是互补色，从而得到三原色（红、黄、蓝）、三间色（橙、绿、紫）、三复色（红橙、黄橙、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫）的变化关系。（国外作品《色彩之星》，作者伊顿：图2-59）

5.色彩混合

色彩与色彩按一定比例相互调和，可以形成不同的视觉色彩感受。色彩的混合方法有多种，有的将色料直接混合在一起，形成新的色彩。有的将不同的色料混合在一起，通过中间介质形成新的视觉色彩。在化学颜料没有出现之前，色彩颜料均为天然物质，当时只有无机类和有机类两种。无机类为矿物、泥土、金属等；有机类为动物、植物的提取物。无机类颜料需要借助外界力量完成粘和，相互比较松散，融色效果弱，也不容易与环境发生反映，色彩效果稳定，鲜艳度比较弱。有机类颜料本身就具有一定的化学成分，融合效果好，发色效果强，附着力好，但容易与环境发生化学反映，出现退色、脱色、掉色的现象。

现代色彩颜料均为化学产品，种类繁多。各种色彩颜料的名称还保持着不同的称谓习俗。如国画类的色彩中依然保留藤黄、朱砂、石青、石绿、头青、头绿等矿物质颜料的色彩名称；在水彩和水粉类色彩中也有大量称谓繁杂的复色，如蟹灰、灰红、豆灰绿等。（中国红，图2-60，中国黄，图2-61，中国蓝，图2-62；作者均为阳子）

在学习色彩混合之前，首先要了解这些色彩之间的相互关系。色彩混合可以分为加色混合、减色混合、中性混合等多种混合方式。

1）加色混合

这是应用在色光混合中的方法，即伴随着色光数量的增加，光线亮度也会不断提升，直到形成白色光。就像给舞台打上一束光，随着光线的加入，舞台越来越明亮。加色混合是影视、摄影、舞台、计算机中经常使用到的色彩混合方式。

计算机的显卡属于RGB加色配色系统。通过改变每种原色电子光束的强度，得到深浅不同的色彩，从而合成丰富的色彩。R、G、B各能产生256个不同等级的颜色，把它们再次叠加，就可以形成16777216种色彩，远远覆盖了CMYK的反射色域和所有染料、颜料、涂料等色域。（加色混合图例，作者阳子：图2-63、图2-64、图2-65）

2）减色混合

这是应用在颜料色彩混合中的方法，伴随着色料的不断加入，色彩的明度、纯度会呈现下降趋势。色料混合的次数越多，色彩感越弱，即在一个色的基础上不断添加另外的色料，新的色彩会加深、变灰、变黑，就像在一张白纸上不断添加色彩，其结果就是纸色越来越黑灰。

在减色混合中还包含透光混合，也就是使用有色的透明材料进行叠压成色。透明材料叠加的次数越多，体现出的色彩感就越模糊，理论上可以呈现黑色的效果。透光混合的特点是，相同色彩的透光材料叠加后，能够得到更加纯的色彩效果。（减色混合图例，作者阳子：图2-66、图2-67）

3）中性混合

中性混合利用视觉自身能力和空间距离的调和能力，将多种色彩混合成新的视觉色彩。它包括了两种不同的混合方式，一种是具有运动特点的旋转混合，另一种是具有静止距离特点的空间混合。

旋转混合是一种要求保持运动状态下的色彩混合方式。将色彩放置在一个可以旋转的平面上，通过平面的不断旋转，使大脑接收到一个新的视觉色彩感受，从而形成色彩纯度低、色彩明度为中间值的新色。因为这个新色彩是利用视觉生理系统视网膜形成的，也称为非物理混合。人类的视觉无法伴随旋转变换，色彩的不断移动会在视网膜上留下多个残留色彩，当这些残留色彩叠加在一起以后，就形成了新的视觉色彩。所以，一旦停止旋转运动，色彩就会恢复到原来状态，视觉系统就有足够的时间辨认出色彩间的差异，新色彩也就消失了。（旋转混合图例，作者阳子：图2-68）

空间混合是一种要求一定空间距离的色彩混合方式。当贴近这些色彩时，会感受到多个不同的色彩。当有一定距离，在空气的干扰下，视觉生理系统就难以分辨出不同色彩的微妙差异，从而在视网膜上出现不同色彩的混合状态，形成新的视觉色彩感受。新色彩的明度、纯度都可以很好地保持，它可以用少量的色彩，混合成丰富而鲜亮的色彩。

空间混合色彩的方式由来已久。马赛克镶嵌画、纺织品经纬线交叉等都是利用混色方式合成新的视觉色彩。点彩派的绘画艺术大师修拉、西涅克就是用点彩方式创作了很多艺术作品。印刷中的色网点，也应用了色彩空间的混合方式，不论多精细的印刷品，在高倍放大镜的作用下，都能看到红、黄、蓝、黑四色套叠的色网点。（空间混合图例，作者马贺：图2-69；作者姜懿真：图2-70；作者刘浪：图2-71；作者李佳欣：图2-72）